Los retratos en mármol realizados por el escultor italiano Giuliano Finelli son verdaderas obras maestras. El maestro logró darle al sólido bloque de mármol la delicadeza de las telas de seda, la exquisita belleza del encaje, que parece moverse con la más mínima brisa. Es simplemente inimaginable. Por tanto, sigue siendo un gran misterio cómo se podían realizar obras de mármol de tan alto nivel artístico en el siglo XVII, cuando lo único que los artistas tenían a su disposición era un martillo y un cincel.
Lamentablemente no se conocen muchos detalles sobre este talentoso escultor italiano. Giuliano Finelli (1601-1653) nació en una familia de albañiles en la ciudad de Carrara, famosa por la extracción de mármol blanco. Hasta el día de hoy, la ciudad y provincia de Massa Carrara se considera una joya del mármol, ya que de allí se extrae mármol blanco desde hace siglos.
Finelli aprendió los conceptos básicos del tallado en mármol desde temprana edad en el taller de Miguel Ángel Naccherino, uno de los principales escultores de Nápoles. Se convirtió en aprendiz de este maestro cuando tenía 10 años, en 1611, cuando acompañó a su tío a Nápoles.
En 1622, Giuliano dejó a su maestro y se mudó a Roma, donde comenzó a trabajar como aprendiz en el gran taller del famoso Lorenzo Bernini. Con el tiempo, Lorenzo, que vio en su alumno un increíble talento para el buen trabajo, empezó a permitir que Finelli realizara muchas de sus esculturas.
En ese momento, el escultor novato mostró sus habilidades en la famosa composición de Bernini «Apolo y Dafne» (1622-1625). Observe atentamente las ramas y raíces finamente esculpidas que «crecen» de las manos y los pies de Daphne: esta es obra del joven Giuliano Finelli.
Al cabo de un rato, Finelli abandonó el taller del maestro. El motivo de la interrupción fue la decepción provocada por la atribución a Andrea Bolgi de la estatua de Santa Elena, colocada en la Basílica de San Pedro. Otra razón citada por Finelli fue que no se reconoció su importante papel en la ejecución de Apolo y Dafne de Bernini.
Durante un tiempo recibió encargos ocasionales, que recibió a través del pintor Pietro da Cortona. Sin embargo, aunque Finelli tenía talento y habilidad para dar forma al mármol, no podía competir con la bravura, el dinamismo y la velocidad de trabajo de Bernini, quien también contaba con la ayuda de otros artistas.
En 1629, Giuliano abandonó Roma y se trasladó de nuevo a Nápoles, donde tuvo su propio taller y tuvo como alumno a Domenico Guidi, su sobrino, que más tarde se convertiría en un famoso escultor. Sin embargo, el escultor local Cosimo Fanzago (1591-1678) vio en Giuliano Finelli un rival y lo percibió como tal.
En Nápoles, Finelli también tuvo un mecenas, el cardenal Scipione Borghese, cuyas esculturas de mármol adornan muchas catedrales de Italia. En Nápoles, Giuliano Finelli realizó varios retratos y esculturas religiosas en mármol para la Catedral de San Jerarca de Enero del siglo XIII.
Finelli fue increíblemente meticuloso al esculpir los pequeños detalles. Por lo tanto, este era un trabajo agotador emocional y físicamente para él. Los cuellos de encaje, los volantes y las pieles de sus bustos están tan meticulosamente tallados que apenas puedes creer que estén hechos de mármol. Durante el resto de sus días, Giuliano Finelli siguió creando. Pasó los últimos meses de su vida en Roma. Murió a los 52 años, por causas desconocidas, y fue enterrado en la iglesia romana de San Lucas y Marta.
La asombrosa historia de un retrato escultórico.
Cualquiera que haya estado en París y visitado el Louvre, el mayor museo de arte del mundo, probablemente haya tenido la suerte de ver en una de sus amplias salas el retrato escultórico de una belleza italiana, María Duglioli Barberini, de extraordinaria belleza y fina ejecución. , fechado en 1621. El autor de esta obra maestra, como ya habrás comprendido, es el escultor barroco italiano Giuliano Finelli.
Más interesante
Esta increíble creación fue la culminación del trabajo del escultor, que hasta el día de hoy, cuatro siglos después, hace que los espectadores se queden sin aliento ante los detalles más pequeños del retrato, el cuello de encaje y los volantes. Para mirar y preguntarse.
Es difícil imaginar cómo pudo crear una obra maestra de arte así, utilizando sólo un cincel y un martillo.
Hay otro detalle interesante. En el pecho del retrato de Maria Duglioli Barberini, si miras con atención, puedes ver un pequeño broche con forma de abeja. La abeja era el símbolo de la familia Barberini.
¿Quién es esta bella italiana, Maria Duglioli Barberini? La historia tiene una respuesta. María era nieta del Papa número 235, Urbano VIII, vivió en el siglo XVII y murió a la edad de 21 años. Fue su retrato en mármol el que quedó inmortalizado para la posteridad por el increíblemente talentoso escultor barroco.
La escultora fue tan precisa al esculpir los detalles de su vestido que el encaje que rodea el volante del busto parece estar hecho de tela, no de mármol. Incluso el pequeño hilo que ata las cuentas al collar del personaje es visible.
Teniendo en cuenta los detalles de esta obra, se puede decir que el busto de Maria Duglioni Barberini es una obra maestra.
